20121031

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Consigo:
  Un libro sobre caligrafía.
  Un libro sobre el color.
  Un libro sobre antropología y estrategias imperialistas (?).
Proceso:
  Revistas CahiersDuCinema-España - 01-05.

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20121029

TheBRGWhiteAlbumRemix - BeatlesRemixersGroup

0101  Back In The U.S.S.R.
0102  Dear Prudence
0103  Glass Onion
0104  Ob-La-Di, Ob-La-Da
0105  Wild Honey Pie
0106  The Continuing Story Of Bungalow Bill
0107  While My Guitar Gently Weeps
0108  Happiness Is A Warm Gun
0109  Martha My Dear
0110  I'm So Tired
0111  Blackbird
0112  Piggies
0113  Rocky Raccoon
0114  Don't Pass Me By
0115  Why Don't We Do It In The Road?
0116  I Will
0117  Julia
0201  Birthday
0202  Yer Blues
0203  Mother Nature's Son
0204  Everybody's got something to hide except me and my monkey
0205  Sexy Sadie
0206  Helter Skelter
0207  Long Long Long
0208  Revolution
0209  Honey Pie
0210  Savoy Truffle
0211  Cry Baby Cry
0212  Revolution 9
0213  Good Night
0301  Back In The U.S.S.R.
0302  Ob-La-Di, Ob-La-Da
0303  Wild Honey Pie
0304  Wild Honey Pie
0305  Happiness Is A Warm Gun
0306  Martha My Dear
0307  I'm So Tired
0308  Blackbird
0309  Don't Pass Me By
0310  Why Don't We Do It In The Road?
0311  Julia
0312  Another Birthday
0313  Yer Monkey
0314  Helter Skelter Blisters
0315  Savoy Truffle
0316  Revolution 1-9
0317  Good Night
0318  Hey Jude

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Es difícil comentar una obra así porque están involucrados no sólo el artista original y el remixer que ofrece su interpretación, sino porque el remix plantea una determinada interpelación a la obra que no siempre es evidente y resulta comprometedor valorar el resultado sin conocerla; la intencionalidad no es pertinente a la obra, pero sí lo es a la re interpretación.  La continua referencia a la obra original desmerece la labor recreativa de el remix pero dejar de hacerla priva a la valoración de su fuente, independientemente de la intención a momentos es necesario la comparación cercana con la fuente para evaluar la divergencia.  Cuando se capta la intención de la intervención, hay un relajamiento que permite disfrutar mejor el resultado y concentrándose en la idea central, saber dejar pasar las imperfecciones.

'Back In The U.S.S.R.', sonidos más, sonidos menos, no aporta mucho; lo que desentona es el inútil sonido de explosión a el final.
DearPrudence con un genial comienzo que destaca lo mejor de su percusión.
GlassOnion ofrece un remix conceptual que no solo invoca las citas sino que la adecuada forma en que lo hace posibilita la creación de un cuerpo coherente, al desplegar el concepto de la obra original lo expande y eleva a consideraciones metalingüísticas.
En 'Ob-La-Di, Ob-La-Da' hay una consciencia de que el resultado no está limpio pero esas imperfecciones denotan la intervención y describen la intención.
'Wild Honey Pie' invoca varios 'honey' lo suficientemente bien insertados como para no exigir más, aunque la canción original queda opacada.
'The Continuing Story Of Bungalow Bill' contiene un interesante acercamiento agresivo a esta canción que generalmente destaca su faceta infantil, el resultado no está completamente limpio así que hay que poner de nuestra parte para terminar de concretar lo propuesto.
En 'While My Guitar Gently Weeps' se trabaja para satisfacer una duda, el resultado puede no ser bueno pero había una necesidad de resolver esa intriga estética.
En 'Happiness Is A Warm Gun' que de por sí es contructivista, la intervención rearma las partes proponiendo nuevas coyunturas, también funciona en la posibilidad de insertar sonidos alternativos, en todo caso el sonido se nota más limpio y potente lo que resalta su faceta agresiva.
'Martha My Dear' explora las líneas sencillas permitiendo descubrir otras facetas de la canción pero pronto regresa a la línea instrumental completa.
En 'I'm So Tired' la guitarra inicial se hace molesta por repetitiva.  No está muy clara la intención de la intervención en Blackbird, en todo caso resulta muy larga y cualquier intencionalidad se diluye en su extensión.
En Piggies la mezcla suena muy bien.  'Rocky Raccoon' logra su cometido de una versión combinada coherente.
'Don't Pass Me By' exhibe su faceta más percusiva sin llegar a extremos.
'Why Don't We Do It In The Road' es otra versión combinada sazonada con efectos que logran asentar el juego, el final es muy apropiado.
En 'I Will' el comienzo no se explica, tal vez para justificar o acotar la base rítmica; las insertos propuestos tampoco parecen muy apropiados.
Julia funciona a un nivel más conceptual cuando se combinan los versos, en lo musical logra proponer una segunda voz; junto a la multitud de fuentes, se agradece el efecto final.
Birthday sobresale ampliamente por el logro alcanzado a todo nivel, conceptualmente reúne pasajes insospechadamente hermanados, musicalmente el producto es altamente disfrutable; es tal vez el más bonito aporte.
'Yer Blues' no aporta mucho pero permite escuchar facetas no comunes de la canción.
'Mother Nature's Son' también logra un buen resultado aunque a momentos se la siente larga.
'Everybody's got something to hide except me and my monkey' no aporta mucho y dura lo suficiente.
'Sexy Sadie' no aporta mucho; podría haberse extendido hasta completar los versos o desvanecerse con elegancia.
'Helter Skelter' a fuerza de repetición y algunos efectos logra más poder para el tema, además combina convincentemente aunque sin fusionar, dos versiones aparentemente dispares, el final resulta muy bueno.
'Long Long Long' no aporta mucho.  Revolution1 permite escuchar una mezcla alternativa casi limpia.
'Honey Pie' hace una interesante variación con los versos recitados, el efecto vitrola le da su correcta caracterización conceptual a los primero versos.
'Savoy Truffle' juega con la percusión y las mezclas alternativas con buen gusto, muestra varias posibilidades pero no todas quedan limpias.  Engancha muy bien con 'Cry Baby Cry', aquí se usan sonidos insertados con buen tino (extrañamente se han preferido los aportes de Lennon), el resultado es coherente; su bonus track también completa  y extiende su original.
Revolution9 integra Revolution1 tal vez queriendo reconstruir la intención original (aunque no era una superposición), pero el ritmo es demasiado predominante y la unión no mejora el resultado; el final suena bien en audífonos.
Goodnight, en una mezcla minimalista sintetiza efectivamente la pieza a 1.47 minutos.
'Back In The U.S.S.R.' presenta una interesante mezcla.  'Ob-La-Di, Ob-La-Da' es una mezcla concentrada en revelar los detalles de el tema, una labor bien lograda.
'Wild Honey Pie' no agrega mucho pero ofrece alternativas; mucho mejor queda 'Wild Honey Pie' que hace un excelente trabajo uniendo piezas y extendiendo la idea con éxito.
'Happiness Is A Warm Gun' logra un muy buen collage y / o mezcla alternativa, acentúa el caracter constructivista de el tema.
'Martha My Dear' no aporta mucho pero permite escuchar una mezcla alternativa; 'I'm So Tired' suena tan bien como una toma en falso, como si se quisiera reconstruir la toma antes de los arreglos.
'Blackbird', bonita mezcla.  'Don't Pass Me By' aporta arquelogía y una mezcla alternativa que resalta la línea vocal.
Un bonito juego percusivo da paso a 'Why Don't We Do It In The Road?', también termina con un buen efecto.
'Julia' juega a el auto eco, el resultado es interesante.
'Another Birthday' suena bien, permite reconocer a Yoko.  'Yer Monkey' es un buen experimento, bien planteado y bien realizado, aunque el resultado no sea tan disfrutable como teóricamente debería ser.
'Helter Skelter Blisters' tiene una bonita introducción, comienza incrementando su volumen, como una aparición y usa efectos que quedan muy bien; tiene hasta un triple epílogo, juega lo suficiente y con buen gusto, el resultado es muy disfrutable.
'Savoy Truffle' en una mezcla que destaca los bajos (será sólo en mi ecualización?).
'Revolution 1-9', otro intento de reconstrucción que podría haber sido más corto pero se valora el experimento bien concretado.
Gran aporte la introducción de 'Good Night', no identifico la fuente.
'Hey Jude', a pesar de la contemporaneidad, descoloca el concepto de la colección, de todos modos ofrece una buena alternativa.

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